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唐代文学习题及答案


唐诗繁荣的原因 1)社会因素 唐代立国之初至安史之乱前 , 国势强大, 经济富裕, 朝廷百官宴游, 多唱诗互和 , 以为谈佐 之乐。而国家的统一, 南北交通无阻, 文人有机会饱览祖国的大好山河, 激发诗情。诗歌的 酬唱流传, 蔚成一时的风气。 至於安史之乱后, 藩镇之祸继起, 唐室中衰, 加以外患日极, 以 致诗人大多饱历离乱, 为其提供丰富的生活素材, 及刺激文学创作的灵感, 郁结之情, 正可 用诗歌来抒发, 也促成唐诗的兴安。 (2)政治因素/ 君主提倡 唐代几个有权力的皇帝, 不仅都爱好音乐, 并大加提倡。高宗、武后, 好乐章, 常自制新词, 编为乐府。到了玄宗, 此风更盛。他自己是诗人、乐师兼优伶, 爱好文艺, 附庸风雅, 对於文 艺的发展, 有一定的刺激作用。另外唐代以诗取士, 於是诗歌一门, 成为文人得官干禄的捷 径, 对加强诗歌技巧的训练和诗歌的普及, 有重要的作用。 (3)诗体的进化/ 文学本身的发展 从先秦的 《诗经》 、 《楚辞》 、 两汉的乐府民歌、 古诗十九首, 建安、 正始和两晋的诗歌创作, 以 至南北朝声律说的提出和应用, 都为唐代诗歌积累了丰富的创作经验。七言古诗及律体、绝 句的新诗体, 在六朝时代, 才开始形成, 格式音律初具规模。到了唐代, 社会生活日益复杂, 诗人的思想感情丰富, 在诗歌创作上, 新的内容, 要求新的形式, 唐代诗人正好运用新兴的 形式来表情达意, 使这些新体诗在形式、声律、辞藻各方面都趋於成熟。 (4)思想、文化的活跃/ 其他艺术对诗歌发展的影响 唐诗在发展时显然受到其他艺术的影响。唐代的音乐、雕塑、舞蹈、绘画等, 在中国传统的 基础上, 又吸收了外来的影响, 对诗歌的内容和风格有积极的影响和启发作用。如王维的山 水诗, 号称「诗中有画」, 显然受到山水画的影响。至於李颀、岑参、杜甫等人描写音乐、 舞蹈、绘画的诗歌, 可以看出当时作家勇於接受新鲜事物的时代精神。 (5)诗歌应用价值的提高 诗歌在唐代社会的应用价值得到空前的提高, 如向达官名流谒求进用、送人出使也用诗。自 帝王、贵族、文士、官僚, 以致道士、歌妓, 均有佳作, 此当与诗歌应用价值的提高有关 第一章隋及初唐诗歌 一、基本知识 1、 上官体: 指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风, 题材以奉和、 应制、 咏物为主, 内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。 2、文章四友:武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功 颂德、宫苑游宴,但在他们的其他一些作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗 歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中,以杜审言成就最高。 3、初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称,四人都出生于太宗时,才高位下, 高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立,体现出诗风的转变。并扩 大了诗歌的题材,推动了律诗的发展。 4、吴中四士:指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士,文词俊秀,名扬于 长安,号称“吴中四士” 。 5、沈、宋:沈佺期、宋之问的并称,二人皆为初唐宫廷诗人,同以五言律诗见长。他们 在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上, 为律诗在平仄粘对、 句数用韵方面的定 型做出了重要的贡献,使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型,在诗歌发 展史上具有重要意义。

三、思考与练习 1、为什么诗歌在唐代取得了高度的成就? 参考答案:第一,一批庶族寒士登上了历史舞台,成为政治生活中最活跃的新生力量。 使文学风貌发生了明显的变化;第二, “以诗赋取士” ,有力地刺激了地主阶级的文化教育, 使整个社会的文化得到普及;第三,科举制度造成的漫游之风,开阔了文人的视野,也有利 于文学修养和文学技巧的提高;第四,唐代儒、释、道三教并重与合流,使文人的思想大为 活跃,深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣;第五,中外文化艺术的交流和融 合,对外来文化精华的广泛吸收,各种艺术门类的互相渗透,促进了各种艺术门类的发展。 浓厚的文化艺术氛围,大大提高了唐代文人的文学修养。 2、初唐诗歌革新经历了几个阶段? 参考答案:初唐诗歌革新大体经历了三个阶段:第一阶段以唐太宗君臣为代表,鉴于南 朝历代统治者败亡的教训,从巩固基业的需要出发,重视思想文化的统治作用,提倡中和雅 正的文学主张,在诗风转变中起到积极的引导作用。第二阶段以“初唐四杰”为代表,他们 力图改变齐梁余风,扩大诗歌题材,不仅推动了律诗的发展,并对唐代文风的转变起到重要 作用。第三阶段以陈子昂为代表,标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄” ,开拓了唐诗正确发展 的道路。 3、 《春江花月夜》的艺术特点是什么? 参考答案: 《春江花月夜》是著名的七言歌行,被闻一多赞美为“诗中的诗,顶峰上的顶 峰” 。有如下特点:第一,诗采用的是乐府旧题,诗中表现的也是游子思妇的传统主题,但 赋予了全新的内容。第二,全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景,将连传统诗 歌中游子思妇的相思之情,升华为极优美动人的艺术境界。第三,表现了对年华、青春的珍 惜,对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉,创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。 第四,韵律和谐婉转,富有音乐美。 4、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么? 参考答案:陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。首先,他用“彩 丽竞繁, 而兴寄都绝” 概括了前代文学的弊病和不足; 其次, 他明确标举 “汉魏风骨” 与 “风 雅兴寄” ,反对没有风骨、没有兴寄的作品;第三,他提出了“骨气端翔,音情顿挫,光英 朗练”的诗美理想,要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来,创造健康而瑰丽的 文学。这就指出了文学发展的新方向。 第二章盛唐诗歌一、基本知识 1、山水田园诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山 水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活,大多表现自然之美和闲适心情,有时反映 农家生活现实。所作以五言为主,风格多清淡恬静,具有较高的艺术技巧和审美价值。以王 维、孟浩然为首,故后世又称“王孟诗派” 。 2、边塞诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言,特别是七言歌行,善于描写边 塞风光和战争生活,表现征人思妇的思想感情,大多具有爱国感情和进取精神,显示浓厚的 生活气息,风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣等,而以高适、岑参为首。故后人 也称“高岑诗派” 。 三、思考与练习 1、如何理解“盛唐气象”? 参考答案:盛唐诗歌内容丰富,思想深刻,体制大备,艺术精湛,思想和艺术都超越前 代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、热情开朗、 乐观自信的精神风貌,也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。从而在内容方面形成 盛唐诗歌所特有的理想主义、 英雄性格和浪漫色彩, 在艺术上则表现出清新自然、 雄健高华、

兴象超妙、声律圆融的鲜明特色。 2、如何理解苏轼所说的: “味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。 ” ( 《书摩诘 蓝田烟雨图》 ) 参考答案:一、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物,抓住其特征,在写景的同 时传达出微妙的心理感受,使诗情与画意达到高度的统一;二、对自然观察极为细致,感受 非常敏锐,善于在动态中捕捉自然事物的光和色,用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图 在诗里表现出来;三、以禅入诗,即以独特的禅宗的审美眼光观照自然,从而特别善于发现 和捕捉大自然中极细微的声响和动态, 生动表现自然界的变化和内在的律动, 进入常人不能 达到的一种特殊的审美境界, 创造出独特的优美静谧的意境。 正是在诗情和画意的互相渗透 和生发中,王维的诗创造出空明境界和宁静之美。 3、高适与岑参在边塞诗写作方面有何异同? 参考答案:高适、岑参同以边塞诗擅名,同长于七言歌行,诗风豪放。但也有不同: “高 适诗尚质主理,岑参诗尚巧主景。 ”在反映现实的深度方面,高适诗超过岑参;在题材丰富 新奇方面, 岑参超过高适。 高适诗追求不朽功名的高昂意气, 与冷峻直面现实的悲慨相结合, 苦难与崇高相对照,表现出慷慨悲壮的美;岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷 慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法,生动地表现出来,别具奇伟壮丽之美。艺术上高 适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜;岑参诗意奇、语奇、调奇,殷璠评其诗“语奇体峻,意亦 造奇” 。 第三章李白一、基本知识 1、李杜:特指李白和杜甫,二人是唐代最伟大的诗人,成就最高,且生当同时,交谊深 笃,故唐人习惯将其并称。 二、主要作家、作品 三、思考与练习 1、李白诗歌的主要内容是什么? 参考答案:李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身,世界观比较复杂,但诗歌创作的主 要倾向是积极入世,他是盛唐气象的杰出代表,他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力,也反 映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为: (1)强烈的积极向上的精神, 歌唱理想,同时也反映理想与现实的矛盾。如《将进酒》 、 《行路难》 。 (2)反权贵、反传统 的傲岸精神。如《梦游天姥吟留别》 、 《蜀道难》 。 (3)描写并赞美祖国山川,大略有两大类 型: 一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志, 另一类则着意追求光明澄澈 之美,在秀丽的意境中表现天真的情怀。 2、李白诗歌的艺术特色是什么? 参考答案:李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。主要特点有:1、强烈的主观色彩。诗人侧 重抒写豪迈气概和激昂情怀, 很少对客观物象和具体事件做细致的描述。 诗歌的跳跃性也极 强,因为他往往不是按照生活的逻辑,而是按照情感的踪迹来结构全诗,通过诗歌的开阖跌 宕表现感情的变幻无常。2、充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的,奔涌而出,其间 裹挟着强大的力量,而且意象雄奇壮美。3、丰富奇特的想象,大胆惊人的夸张。李白诗歌 的想象天马行空,变幻莫测,奇之又奇。4、语言清新俊逸。如他自己所说,是“清水出芙 蓉, 天然去雕饰” 。 5、 与风格相适应, 在诗体的选择上, 较少用律诗, 而多用便于纵横驰骋、 随意抒写的以乐府体为主的古诗,尤其是七言歌行。 第四章杜甫 一、基本知识 1、 “诗史” : “诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗,反映了他所生活时代的重 要的历史事件,其中所提供的史实,甚至可以补充历史记载的不足,具有史的认识价值。不

仅如此,他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。 2、 “沉郁顿挫” :杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁” ,主要指思想感情的 博大深厚、深沉苍凉;所谓“顿挫” ,主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力,而不是感情 奔放,一泻无余。 三、思考与练习 1、杜甫诗歌的艺术成就主要表现在哪几方面? 参考答案: (1)叙事诗善于通过典型事件、人物,对现实生活作高度的艺术概括,从一 个视角展现了广阔的历史画面。 同时将自己的主观意识、 思想感情融化在客观的具体描写中, 而不明白说出。 (2)抒情诗寄情于景,融景入情,使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾 的内心世界进行了深入的刻画和解剖。 (3)十分重视锤炼诗歌语言,语言苍劲凝炼,往往用 最少的字句表现最丰富的内容。 ” 把中国古典诗歌语言的表现力, 提高到一个新的阶段。 (4) 善于运用各种诗歌体式,并创造性地发挥了各种诗体的功能,为各种诗体树立了典范。尤其 是律诗,在他手中日臻于纯熟,极大地扩大了表现范围。其中最为成功的是七律,不但在声 律上把七律推向成熟, 而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。 代表了他对中国诗史 的贡献。 2、杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响? 参考答案: (1)用诗歌反映民生疾苦,直接开启了中唐的新乐府诗创作。 (2)用律诗反 映时事政治,为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域,对晚唐 李商隐,尤其是宋人产生了很大的影响。 (3)用诗歌表现日常生活中的琐细内容,扩大了诗 歌的功能和题材。 (4)将议论引入诗歌,影响到韩愈的“以文为诗” ,宋诗的散文化。 第五章中唐前期诗人 一、基本知识 1、大历十才子:指活跃于大历年间的十位诗人,不同史籍所载十人姓名略有出入。主要 有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所作诗歌多应景献酬,流连光景,粉饰现实。部分 诗作抒写沉沦下僚,怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高,多为近体,五律成就尤高。 三、思考与练习 1、中唐前期诗歌有哪些特色? 参考答案:中唐前期的代表人物刘长卿、韦应物、戴叔伦及“大历十才子”大多生于开 元盛世,又都经历了“安史之乱” ,一方面,受到盛唐精神的感染和盛唐艺术的熏陶,诗歌 中也会表现出对盛唐气象的继承, 如诗中表现出追求建功立业的精神和豪迈的英雄气概, 边 塞诗中也流露出英雄豪情和爱国精神、 表现出昂扬的感情基调和壮大的气概, 仍然关注社会, 也在一定程度上反映了现实生活; 另一方面, 时代的盛衰变化在他们心理上造成强烈的失落, 热切的仕进欲望为消极避世的隐逸情怀所取代,回避现实、吟咏山水、称道隐逸,遂诗坛的 主要倾向。除应酬唱和之作外,他们的诗主要写日常生活琐事、自然风物和羁旅愁思,抒发 寂寞清冷的孤独情怀, 表现超然世外的隐逸风调。 这种时代风尚和人生情趣又影响到他们的 审美情趣。 诗歌中开元、 天宝盛世时的理想色彩、 浪漫情调逐渐消退, 艺术上追求冲淡平和, 追求淡远韵味,虽有风味而气骨顿衰。 3、韦应物诗歌有哪些特点? 参考答案:韦应物是大历、贞元间诗坛上一位重要诗人,他早期写了一些关心国家安危、社 会治乱及下层百姓疾苦的诗, 显示了一个诗人的正义感和责任感。 作品也不乏昂扬开朗的人 生意气,明显地带有刚健明朗的盛唐馀韵。在他后期的作品里,向往隐逸的宁静,有意效法 陶渊明的冲和平淡,成为他诗歌创作的主导倾向,其中以写山水田园最有特色。他善于用简 淡自然却又是精心锤炼过的语言,来描写闲适生活的逸趣及孤高峻洁的情怀。

第六章韩愈与韩孟诗派 一、基本知识 1、韩孟诗派:中唐诗人韩愈、孟郊的合称, 孟郊诗颇得韩愈赏识,当时即有“孟诗韩笔” 的称誉。同时二人作诗皆好奇思硬语,诗风相近,故称韩孟诗派。 2、以文为诗:是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、 句法入诗,不受韵律、节奏、对称的约束,打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点,融叙述、 议论为一体。 “以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。 3、郊岛:指中唐诗人孟郊、贾岛,二人并称。 二人诗多愁苦凄清之境,且诗风孤郁悲凉, 凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。 三、思考与练习 1、韩孟诗派的新奇险怪主要表现在哪些方面? 参考答案:韩孟诗派追求诗风的雄奇怪异,他们有意打破诗歌传统的表现手法,在艺术 上创新求异,探索诗歌的新形式、新风格。主要表现为: (1)采用过去不常用的内容甚至是 世俗、丑陋之事入诗,逞奇矜博,出奇制胜; (2)想象奇崛,意象怪奇,构思奇特,标新立 异; (3)注重造语炼字,用奇字、造拗句、押险韵,将散文、骈赋的句法引进诗歌,使诗句 可长可短、变化多端。 韩孟诗派成员除共性之外,还有自己的个性,如韩愈以气势雄大和意象怪奇见长;孟郊多用 僻字险韵与生冷意象,使怪奇向幽僻冷涩一路发展;贾岛的诗表现出尖新奇巧的特点;姚合 诗追求字句精警清丽;卢仝、马异等人想象离奇、语言生僻等。韩孟诗派努力变旧求新,丰 富了中国古典诗歌的艺术传统, 但由于过分地刻意求新, 在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、 形象美,也存在明显的弊病。 2、李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格主要体现在哪些方面? 参考答案: (1)异于常人的艺术思维; (2)奇异荒诞的想象、夸张; (3)大量虚幻意象 和古怪生新诗境的营造; (4)奇异峭拔、幽奇冷艳的遣词造句; (5)通感、比喻等修辞手法 的创造性运用。 第七章白居易与新乐府运动 一、基本知识 1、新乐府:即“新题乐府” ,相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗, 不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫,为元结、顾况等继承,又得到白居易、元稹 大力提倡。 三、思考与练习 1、白居易诗歌理论的要点和得失 参考答案: 白居易在总结前人现实主义诗歌创作经验的基础上, 提出了自己的诗歌理论。 其观点主要体现在《与元九书》 、 《新乐府序》中。内容主要有两方面,一是强调诗歌与政治 与现实生活、 民生疾苦的密切关系, 提出 “文章合为时而著, 歌诗合为事而作” 的主张和 “唯 歌生民病”等口号;二是提出诗歌内容与形式的关系是“根情,苗言,华声,实义” ,形式 应服务于内容。白居易诗歌理论的进步意义表现在:强调了诗的教育作用和社会功能,呼吁 诗人正视社会现实,从而拓展了诗歌的题材。并且使不少诗歌揭露社会弊病,反映现实生活 和民生疾苦,具有一定的思想价值和认识价值。局限性表现在:完全从对于政治与教化的作 用来看待诗歌的功能,把“风雅比兴”作为衡量文学作品的唯一标准,影响了对前代作家的 正确评价。此外,在强调政治内容时,忽视了诗歌的抒情意义,审美功能和娱乐功能,影响 了诗歌的艺术价值。

2、如何理解《长恨歌》的主题? 参考答案: 《长恨歌》 主要根据唐明皇和杨贵妃的故事传说, 白居易的本意是要 “惩尤物, 窒乱阶, 垂于将来” , 所以, 诗的前一部分对君主的耽色误国和贵妃的专宠有所讽刺。 但是, 一方面由于作者对明皇的看法存在着矛盾,毕竟这个历史人物既是安史之乱的制造者又是 “五十年太平天子” 和悲剧的承担者, 所以在描述杨、 李爱情悲剧本身时, 又抱着同情态度, 用了许多动人的情节和语言把这场悲剧写得缠绵悱恻, 使得诗歌在一定程度上脱离了历史原 貌,成为一篇以咏叹李、杨爱情为主,充满感伤情调的“风情”诗了。这就出现了双重主题 彼此纠缠的现象。既有讽刺,又有同情。诗的客观效果是同情远远地超过了讽刺。因而《长 恨歌》留给读者的,主要不是对唐明皇和杨贵妃荒淫误国的批判,而是对刻骨铭心的爱情的 深深感动。 3、白居易叙事诗的艺术成就主要表现在哪些方面? 参考答案: 白居易叙事诗艺术表现上的突出特点是: 贯穿于叙事全过程的强烈的抒情性, 使得全诗风情摇曳,生动流转,极富艺术感染力。 《琵琶行》与《长恨歌》是杰出的代表。 强化抒情因素的方法是: (1)叙述、描写事件,运笔极为简约,而在最便于抒情的人物心理 描写和环境气氛渲染上,则务求尽情,抒情叙事结合得天衣无缝,使诗的进程始终伴随着动 人的情感力量。 (2)在叙事抒情中,往往采用精致生动、声色和谐的意象来营造氛围、烘托 出浓重的情绪氛围。 (3)大量运用生动的想象、虚构,及新颖精妙的比喻。 (4)语言明白晓 畅而又精纯确当。 第八章中唐其他诗人一、基本知识 1、韦柳:中唐诗人韦应物、柳宗元的合称,二人皆长于山水田园诗,且诗风淡远,后人 往往并称之。 第九章晚唐诗人一、基本知识 1、小李杜:晚唐诗人李商隐、杜牧的合称,二人皆晚唐杰出诗人,又生于李白、杜甫之 后,故称。 2、无题诗:是李商隐的创造。或以“无题”名篇,或借诗的首二字为题,内容或写爱情, 或借男女之情而别有寄托。这类诗词旨隐约,意蕴丰厚,往往难以确解。 1、杜牧咏史怀古诗有何特点? 参考答案:杜牧的怀古咏史诗数量比较多,而且大多抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝 的伤悼情绪,寓有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。按内容和艺术特点可分两类,一类借古喻 今,讽刺帝王的荒淫,议论朝政得失,如《过华清宫》在史实的基础上,驰骋丰富的艺术想 象,既引人人胜,又耐人寻味。全诗不着一句议论而题旨自见。另一部分以诗论史,借题发 挥,表现自己的政治感慨与识见,具有史论色彩。如《赤壁》 ,借慨叹周瑜因有东风之便取 得成功, 抒发自己怀才不遇的心情。 这一写法尤为后代许多诗人所仿效。 对现实政治的关切, 在杜牧诗中形成一种深沉的历史感,即使是流连山水、描摹自然之作,也常常融合了他对自 然、社会、历史的感触,有一种伤今怀古的忧患意识。 2、李商隐无题诗有何特点? 参考答案: (1)善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。这些意象一方面呈现出色 彩秾丽或神秘谲诡的特点,另一方面,又大都蕴含哀愁、彷徨、伤感等感情色彩。 (2)意境 朦胧迷离。 这是因为李商隐诗着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验, 这种体验往往 是丰富复杂,难于捕捉,更不易明白传达的,因而只能用比兴象征手法加以表现。 ,由此造 成意境的朦胧。 (3)结构迂回曲折、回环往复。李商隐诗着重吟咏的是情绪,往往从不同角 度叠加重复,表达上又采取幽微隐约的方式。 (4)多用典故。

第十章唐代散文 一、基本知识 1、古文:古文之名,始见于司马迁,指汉时先秦文字。古文作为文体,始于韩愈,指上 继先秦两汉、奇句单行的文字,是相对于盛行于六朝、在唐代仍占据主导地位的骈体文而言 的。 2、骈体文:骈文:指讲究对偶、声韵、辞藻华丽、多用典故的文体,又称之为骈俪文或 四六文。它的出现,突破了早期散文过于古朴简单的格局而向形式美方向发展,但到后来, 弊端也随之而生,华美的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍。 3、古文运动:中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的,以 “文以载道”相号召,以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参 与者并且有深远影响的文学革新。 它带来了散文创作的大繁荣, 造成了中国古典散文发展的 又一个高峰。 古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面, 在散文的思想与艺术发展上 也都取得了重大成就。 二、思考与练习 1、 “古文运动”有哪些基本主张? 参考答案: (1)主张“文道合一” ,即要求内容与形式的统一,文为道服务。一方面“文 以明道” ,强调文章要贯穿儒道的精神,具有阐发儒道的作用。 (2)主张文体革新。既充分 意识到“文”的作用,博采前人遗产,又强调创新。指出学习古文辞应“师其意不师其辞” , 反对模仿因袭,主张“词必己出” 。 (3)提出不平则鸣的思想。 2、韩愈散文创作取得哪些艺术成就? 参考答案:韩愈是司马迁以后最大的散文家。感情充沛、风格豪迈、笔锋犀利、气盛言 宜,形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的气势和充沛的逻辑力量,是韩愈散文的基本风格。而 不同类型的散文又有不同的风格。 (1)论说文气势磅礴、纵横开合,论证雄辩有力,善于通 过对比、排比、比喻、反讽等手法增强文章的论辩力量。 (2)杂文嘲讽现实,揭露矛盾,犀 利精悍。或长或短,或庄或谐,嬉笑怒骂,怪怪奇奇,具有一种反流俗、反传统的力量,并 在行文中夹杂着强烈的感情倾向。如《杂说》 《进学解》等。 (3)记叙文继承和发展了《史 记》 、 《汉书》记事写人的传统,善于选择典型的真实事件和细节来突出人物的主要性格,在 客观的叙述中寄寓作者强烈的爱憎感情。如《张中丞传后叙》 、 《柳子厚墓志铭》 。 (4)抒情 文主要见于祭文、书信。这些作品融抒情、叙事和议论于一体,感情强烈,具有很强的艺术 感染力。如《祭十二郎文》 。 3、柳宗元散文创作取得哪些艺术成就? 参考答案:⑴政论文:表现了对各类哲学、政治、社会、人生问题的思考,逻辑谨严, 文笔犀利流畅。如《封建论》 、 《天说》等。⑵寓言:共 20 多篇,大多以虚构的动物故事, 讽刺社会的病态现象,揭露和批判当权的旧官僚。想象丰富奇特,细节刻划生动,语言犀利 幽默,结构短小而极富哲理意味。使寓言由先秦散文中说理的工具,变为独立的文学样式。 代表作有《三戒》等。⑶杂文:有两个显著的特征:一是正话反说,借问答体抒发自己被贬 被弃的一怀幽愤,深刻透露出作者对混浊世事的强烈不满;二是巧借形似之物,抨击政敌和 现实。语言辛辣,笔无藏锋,嘻笑怒骂,痛快淋漓。⑷传记文与抒情文:通过人物本身的活 动与矛盾冲突刻画人物, 有较高的文学价值和思想价值。 ⑸山水游记: 是他散文中成就最高、 最有特色的。奠定了我国游记文学的基础,对宋以后的散文家有较大影响。总的说来,柳宗 元思维缜密,笔锋锐利,行文周密,语言“峻洁” ,风格雄深雅健。体现出与孤高脱俗的人 格相统一的散文风格。 4、为什么鲁迅说“唐末诗风衰落,而小品放了光辉”? 参考答案:晚唐小品文是韩、柳杂说、寓言小品等类文体在新形势下的继续和发展,也

是晚唐日趋尖锐的各种社会矛盾下的产物,取得了以下成就: (1)它继承和发扬了古文运动 批判现实,文以载道的传统,而在讽刺尖锐,见解深刻方面,较韩柳有过之。⑵形式上发展 了韩柳文中幽默的一面, 打破了唐代古文过于一本正经的沉闷局面, 使散文题材开拓到日常 生活中的琐闻、杂感等各个方面,风格趋向于轻松活泼。 (3)对赋、铭、箴、赞等文体进行 了由骈转散的革新,填补了中唐古文运动留下的空白,丰富了散文的艺术表现手法。代表作 家作品有皮日休《皮子文薮》 、陆龟蒙《笠泽丛书》 、罗隐《谗书》 。 第十一章唐代传奇 一、基本知识 1、唐传奇:唐代文言短篇小说的通称,因内容多传述奇闻异事,故称。 “传奇”一词肇 始于元稹《莺莺传》的原始篇名,晚唐裴铏又将自己的短篇小说集命名为《传奇》 ,但传奇 正式作为唐代小说的通名,是宋代以后的事。 2、变文:民间曲艺“转变”所用的底本。对“变”字的解释,历来有多种不同的见解和 推测,或认为是梵文 citra(图画)的音译,或认为是“变更” 、 “神通变化”等义,或认为是 佛教语“因缘变” (因果变换)的简称,迄无定论。现存变文的内容主要是三类:一是演唱 佛经故事的,二是演唱历史故事的,三是演唱民间传说的。后二者往往相互渗透,即历史故 事多带有传说色彩,民间传说常牵扯历史人物。另外有一种比较特别,数量也少,是演唱当 时重大事件的。 三、思考与练习 1、唐传奇有哪些成就,对后世文学产生了哪些影响? 参考答案: 唐传奇的成就主要表现在: (1) 注重作品的审美价值和小说愉悦性情的功用, 全方位地展示纷纭复杂的人世生活。 (2)善于虚构、想象,在故事展开过程中,既大量使用 虚构想象以求, 又致力于细节描写以求真, 从而在小说这一文体的独立历程上迈出了关键性 的一步。 (3)构思奇异新颖、富于变化,情节曲折委婉。 (4)人物形象生动传神。 (5)叙述 事件简洁明快,人物对话生动传神,词汇丰富,句式多变。 对后世文学的影响主要有: (1)对小说的影响:唐传奇通过虚构的故事和人物,比以往 任何文学样式, 都更能自由方便具体地反映人们的生存状态和生活理想。 (2) 对戏曲的影响: 为中国古代一大批优秀的戏曲提供了基本素材。 在元明戏曲中, 大量移植唐传奇的人物故事 进行创作。 (3) 对散文的影响: 形成了较骈文自由、 较 “古文” 辞藻华美的独特的散文体式。 第十二章唐五代词 一、基本知识 1、词:一种合乐而歌的新诗体,唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词” 。词又名诗余、 乐府、长短句。 2、敦煌曲子词:现传最早的唐代民间词,因是在敦煌发的,故称。敦煌曲子词保存了词 的初始形态与内容特征。内容丰富庞杂,风格自然朴实,感情直率,生活气息很浓。 3、花间词:五代时,后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》 ,这是文学史 上第一部文人词选集。十八名作者,除温庭筠、皇甫松、和凝外,均为西蜀词人。他们的词 风大体一致,后世因称他们为“花间词人”和“花间派” 。花间派尊温庭筠为鼻祖,多写闺 阁情事,情致缠绵,辞藻富丽。代表作家除温庭筠、韦庄外,还有欧阳炯、李珣等。 4、南唐词人:五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志,偏重 抒写情怀,拓宽了词的内容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主 李煜、宰相冯延巳。 三、思考与练习 1、李煜词的艺术成就表现在哪些方面?他对词的发展有何贡献? 参考答案:李煜词的艺术成就主要表现在:⑴善于运用白描手法,传达人物的情态和心

理,于平淡中见新奇。⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动,化 成具体可感的形象,创造出情景交融的意境。⑶语言朴素生动,而耐人寻味,达到直白通俗 与形象精练统一的完美境界。 他对词的贡献在于:突破了晚唐五代词的传统,使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具,发展 为歌咏人生的独立抒情文体,开文人抒情词的先河。正如王国维所说: “词至李后主而眼界 始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。 ” ( 《人间词话》 ) 汉代文学之汉代诗歌 汉代骚体诗歌 骚体诗歌是汉诗中的一种富有特色的诗体形式。 随着秦王朝的覆灭汉王朝的建立, 楚人占据 了中国政治舞台的中心, 中国历史文化也就进入了以楚文化为主流文化的时代, 文学艺术都 受到了楚文化的影响。加之当时大赋流行,而五、七言诗尚未成熟,文人抒情写意遂大都采 用骚体形式,骚体诗歌乃在西汉时期大放异彩。 汉乐府 “乐府” 是两汉时期的音乐机构。 它的任务有二: 一是将文人歌功颂德的诗制成曲谱并演奏, 二是采集民歌。后来,乐府就成了民歌的代名词。乐府是自秦代以来设立的配置乐曲、训练 乐工和采集民歌的专门官署,汉乐府指由汉时乐府机关所采制的诗歌。 这些诗,原本在民间流传,经由乐府保存下来,汉人叫做“歌诗” ,魏晋时始称“乐府”或 “汉乐府” 。后世文人仿此形式所作的诗,亦称“乐府诗” 。 二、汉乐府诗歌的内容: 乐府民歌的最大特点是写现实生活,叙事性强。汉乐府民歌具有浓厚的生活气息,尤其是第 一次具体而深入地反映了社会下层民众日常生活的艰难与痛苦。 1)对战争的控诉 2)对苦难生活的描绘 3)思念的痛楚 4)爱情与生命的体味 三、汉乐府民歌的艺术特征: 汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。这一特色是由它的“缘事而发”的内容 所决定的。 在汉乐府民歌中已出现了由第三者叙述故事的作品, 出现了有一定性格的人物形 象和比较完整的情节,如《陌上桑》 、 《东门行》 ,诗的故事性、戏剧性,比之《诗经》中那 些作品都大大地加强了。 因此,在我国文学史上,汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。它的高 度的艺术性主要表现在一下几个方面 (一)通过人物的语言和行动来表现人物性格。有的采用对话的形式如《陌上桑》 (二)语言的朴素自然而带感情。汉乐府民歌的语言一般都是口语化的,同时还饱含着感情, 饱含着人民的爱憎,即使是叙事诗,也是叙事与抒情相结合,因而具有强烈的感染力。 (三)形式的自由和多样。汉乐府民歌没有固定的章法、句法,长短随意,整散不拘,由于两 汉时代紧接先秦,其中虽有少数作品还沿用着《诗经》古老的四言体 《古诗十九首》的思想内容 1、描写游子思妇的相思离别之苦。 (1)游子的乡关之思 涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。还顾望旧乡,长路漫浩浩。同心而离 居,忧伤以终老。 ( 《涉江采芙蓉》 ) (2)思妇的怀人念远之情 这些作品,可能大多并非真正出自思妇之手,而是游子文士“以我之怀思,猜彼之见弃” 、 琢磨思妇的心态而创作的。 如 《行行重行行》 、 《凛凛岁云暮》 、 《客从远方来》 、 《庭中有奇树》 、 《青青河畔草》 、 《孟冬寒气至》等。

2、表现文士们的人生愿望和他们对生存状态的深切感受。 <<古诗十九首>>所反映的社会生活面并不宽广, 也没有接触到当时社会上最尖锐的矛盾, 这 是因为它们的作者大多是中下层的失意文士。 他们并不生活在社会的底层, 所以他们对现实 虽有所不满,但看不到社会黑暗的本质,只能围绕个人的利益发出一些苦闷的叹息。这是他 们的局限性。 但从另一方面来看, 《古诗十九首》虽然流露着及时行乐的情绪,然而,其所咏叹的生命短 促、人生无常、知音难遇、沉沦失意的悲伤,却又深藏着作者对人生、命运、对生活的强烈 的欲求和留恋,它是作者对自我存在及其生存价值的一种内省。它与《诗经》 、 《楚辞》 、汉 乐府民歌的“哀民生之多艰”的外向忧患不同,所奏响的是内向的人的主题歌。而且,这种 对生存状态的感受,这种对生存价值的内省,折射着相当深厚的社会内涵,具有广泛的包容 性,富于人生的哲理。因此, 《古诗十九首》是很富有思想和艺术审美价值的。 三、 《古诗十九首》的艺术成就 钟嵘《诗品》 : “文温以丽,意悲而远,惊心动魄,可谓几乎一字千金” 。 刘勰《文心雕龙·明诗》 : “观其结体散文,直而不野;婉转附物,怊怅切情,实五言之冠冕 也。 ” 1、融情入景,借景抒情,往往形成情景交融的艺术境界。如《明月何皎皎》 : 明月何皎皎,照我罗床帷。忧愁不能寐,揽衣起徘徊。客行虽云乐,不如早旋归。出户独彷 徨,愁思当告谁。引领还入房,泪下沾裳衣。 2、言有尽而意无穷,具有涵咏不尽的艺术效果 3、明白晓畅、浅近自然而又精练丰富、情味隽永,是《古诗十九首》语言的重要特色。



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